「上通风雅·下接草根」走进莫介锋的艺术世界

作者:yobo体育下载官网发布时间:2022-09-19 12:37

本文摘要:莫介锋,1965年生。职业画家,广东阳江人。 早年事情于北京,现定居广州。国家一级画家、中国美术家协会会员、广东南粤画院院长、中华人民共和国国宾礼画家、北京翰墨天成书画院照料、中华人民美术网特聘画家。 第十八届广州国际艺术展览会特邀为重点参展画家,作品到场美国、加拿大、法国、德国、意大利、日本、台湾、香港、澳门等国家和地域的艺术交流展览,受到当地相关机构和收藏家的高度认可及收藏。近年作品在海内更具影响力,多家权威专业出书机构都有专著及刊物出书。

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莫介锋,1965年生。职业画家,广东阳江人。

早年事情于北京,现定居广州。国家一级画家、中国美术家协会会员、广东南粤画院院长、中华人民共和国国宾礼画家、北京翰墨天成书画院照料、中华人民美术网特聘画家。

第十八届广州国际艺术展览会特邀为重点参展画家,作品到场美国、加拿大、法国、德国、意大利、日本、台湾、香港、澳门等国家和地域的艺术交流展览,受到当地相关机构和收藏家的高度认可及收藏。近年作品在海内更具影响力,多家权威专业出书机构都有专著及刊物出书。人民美术出书社《薪火传承·莫介锋》、《中国美术史·莫介锋》专集出书,中央电视台《鉴宝》及广东电视台《一方名人》、阳江电视台、花都电视台都曾作专题报道,为今世具有影响力的实力派画家。《道》138×69cm上通风雅,下接草根文 三月风做策展人的那段日子,我和众多观展人举行过交流,亲听过上千人对差别艺术家的评价,有收藏大家有普通黎民、有专业人士也有来看热闹的。

趁此时机也经常与人评论艺术作品和交流心得,喜欢差别人对看到同一幅作品时发生共识的喜悦,也喜欢看另一双眼睛流露出别样神情的体验,没有对错之分,只是心境差别。《佛》138×69cm看莫介锋的作品,懂画的人看了是浏览,不懂画的人看了是福利。之所以这样说,是让我想起唐代现实主义诗人、文学家白居易的一则让大家耳熟能详的小故事:他习惯将作出的新诗念给老村妇听,问其能否能听懂,老村妇听懂了,他才认为是好诗。就是这样心态做出的诗句,给人易懂、不做作的感受,才使得他的作品流传千古,为后人所传诵。

莫介锋的绘画与白居易的诗在这方面有异曲同工之妙,是普通人能看懂的画,有感慨、有共识的画。就算不是美术专业不懂评论赏析的人,也能说出几处亮点,从而发生对绘画想进一步探索的欲望,缩短了平凡人对艺术品的距离感,同时也造就了对艺术的兴趣。《儒》138×69cm记得有一次制作网页,技术人员希望我提供一幅国画做首页用,我选了一幅《敢向天涯问道》,厥后这位技术人员对我说,那幅画里的牛似乎随着人在走一样,让他想起小时候在乡下放牛时的情景。

我会意一笑,再次感受到他的画为什么那么多人喜欢了。五猛将系列我手上收集了莫介锋的部门出书物,有《人民美术》、《美术》、《世界知识》、《人民政协》、《人民功勋艺术家》、《鉴宝》、《文化参考》等,都刊登过其作品。翻看莫介锋的作品,题材广泛,形式多样,人物、山水、花鸟等,都有涉及。

篇幅尺寸多样,最大有648cm*146cm的通篇巨幅,也有尺幅之作,都是心、意为之。借以下作品为例:义者唯信《黄河自古多激情》,莫介锋擅山水,尤以巨幅见长。看过他现场创作的人都知道,思路一到,随心而作,随性而发,不为现实而牵绊,有的只是淋漓尽致的表达,心迹与墨迹融会,挥笔而起,那一笔就能划破天际的功力绝不是短时间的训练所能到达的。

礼者多谦《节气》,莫介锋说自古赞美红棉的诗词不胜枚举,如清代诗人屈大均的“十丈珊瑚是木棉, 花开红比朝霞鲜” 、宋代杨万里的“却是南中春色别,满城都是木棉花”。昔人以诗赞花,今我作画誉美,我喜欢红棉,喜欢它的红,红得生机勃勃、红得欣欣向荣、红得像团团火焰在燃烧,热烈、旷达。仁者泛爱《亦朱亦墨亦英雄》,莫介锋画松,笔在纸上游走连皴带擦、一气呵成,通常一幅丈二巨制都是半日之功。

此幅作品命题充满英雄情结,寓意多重。用笔、用墨、用色都强调强烈对比,红与黑、、黑与白之间合理摆设,游龙似的线条、斗胆的渲染,准确地体现了主题思想。勇者无惧《铮铮铁骨敢问天》,是作者个性的宣泄,此画是其酒后之作,画面大气磅礴,苍松铁骨铮铮,擎天而立,傲骨直指苍天,风雨中一雄鹰一飞冲天,将世俗置之身后。技法娴熟,枝干中、侧锋兼用,大笔侧锋皴擦,松针用笔挻劲,与枝干间的笔墨毗连点染回意象天成。

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大面积的斗胆渲染,使画面统一在“敢问天”这一气势之中。画松是莫介锋的强项,其独创的技法将松树之精神人格化地高度升华,突破了传统的体现形式。忠者笃诚《粒粒皆辛苦》,作品中的人物接纳没骨法,寥寥几笔,将耕者汗水浸透的发梢黏腻在额头上的详细形象淋漓尽致的体现出来,形神兼备。

牛,则接纳写实的手法,用大墨块精准地勾勒出耕牛的壮硕。再看那根牵牛绳,画出了犁与牛之间的紧绷感,着力点则落在土地上。通过这样的笔墨组合,完美地诠释了耕者以致耕牛通过辛勤劳动的结果简直是“粒粒皆辛苦”。《守静》70×70cm《福至图》,传统钟馗形象的标杆,莫介锋13岁的画作就已在当地家喻户晓,其中钟馗形象堪称经典,通常在集市现场作画都市引来人群驻足观瞧,卖画的收益也给怙恃补助了不少家用。

正是这幼年时的小小情节,他至今仍时常以钟馗为主题作画,并深入研究传统钟馗的形象及其行动、神情、服装、配饰。不少求画之人特意登门求钟馗画像,说:“除了收藏、浏览,冥冥中总以为有镇宅奇效。

”我想这就是“画活了”的意思吧。《宁静之光》 180×90cm 2018年《一夜木棉红》,作诗入画,相得益彰。

不光在构图上将诗篇恰当地融入在绘画当中,完美联合,另一方面也能看出他在诗词方面也是有所建树。有时朋侪谈天品茗之余,他竟能随口以某人的名字做首藏头诗,或是以诗抒情、或是借物喻人,诗句押韵合辙,用词微妙,组织语言速度之快,时常让在座人等拍手叫绝。《东来紫气西出函谷》183×95cm 2017年莫介锋除了自幼的绘画履历,在美院更是接受了系统、严格、完整的国画、西画专业教育,拥有扎实的国画笔墨功底和西画光色的敏锐视察能力,所以在他的水墨作品里显着能捕捉到学院派技巧的影子,协调比例、光源位置、构图结构,都恰当地运用其中。《坚铮铁骨敢问天》90×248cm 2014年在他的作品中,特别是早期作品中,学院派的痕迹较为显着。

可是中国画强调写心和写意的文化泉源,与西画强调自然、摹仿真实有着本质的区别。莫介锋表现,他正在试图让自己的作品不要存在太多学院派的痕迹,多一些传统的技法,再融入西画的光影关系。从而形成自己奇特的绘画语,实验追求水墨“骨与肉”的关系,线条与墨块、色块的有机组合。

《铁骨雄风》364×142cm 2015年针对绘画技巧的创新问题,莫介锋认为不能盲目追求为新而新,好比中国画的体现技法——皴法,千百年来先人智慧的结晶、艺术的总结,已经将皴法演示的很齐全了,后人发现的所谓的新皴法,无非是旧法的一些演变,不算新法。其本人喜侧锋用笔,认为更容易表达出物体的体积感、光感和质感,在传统画法的基础上增添灵动、朴素之美,又兼具细腻、流通之气,富有较强的艺术震撼力和生命力,有一种让人过目难忘的魄力。

《百年风雨故园情》 123×176cm 2019年我认识许多画家喜欢在物料上下光阴,甚至遵循古法、沿用古方,不惜重金四处寻找明清古纸或是运用天然石材、花卉等亲自研磨调制出罕有的色彩,固然也为作品增加了几分神秘的韵味。我问他在这些方面是否有着重,他的回覆是:“纸张的优劣简直很重要,但我看重的是质量不是年月。

至于颜料,你说的这种情况我也知道,更有甚者用指定某品牌某年份的白酒来磨墨,称是这样处置惩罚的作品特别有个性。但这都是别人的做法,我经由多年的研究探索,用普通的颜料就能调出自己想要的色彩,所以我没有刻意追求这些无形的没有实际意义的工具。”《顶天立地》 100×55cm 2017年莫介锋在北京《中王法制报》任记者的几年里,由于事情原因要经常出差,趁此也让他有时机开阔眼界,游历大江南北,用自己的画笔描绘出祖国山河的壮丽与秀美。至今他对那些年写生的原稿仍视如珍宝,时常拿出来翻看,寻找灵感,也会回忆起已往的沧桑岁月。

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他很是注重写生,在生活里也注意细节,时刻视察素材,甚至在农贸市场瞥见有形态好的冬瓜南瓜之类,就买回去视察,还说:“等我看‘熟’了再吃。”由此也能看出他是外表豪爽心田精致的人。

《宁静之春》 210×130cm谈到写生,不得不提到红棉,红棉主题作为代表作之一,他与红棉的情感自然越发深厚,每画出一幅满足的红棉,都市让他感应无比的欢欣和满足。他画红棉多年,即视察实物也体贴其他画家对红棉的表达,说有人画红棉,喜欢朵朵花都朝前,但仔细视察,红棉其实有着盛开、凋零、含苞、待放的各异形态,风、雨、阴、晴的色彩变化,应该从各个方面反映它的漂亮。

如果纪律的体现花簇,作品的细节效果就显得呆了。再有,在特定的体现形式上,他爱红棉枝干虬龙般的节气胜过花。

于是,他喜欢用自己认识的红棉来表达红棉,但又不脱离其自己固有的精神,用画笔转化成创作语言,出现在观者眼前,让更多人透过他的作品也爱上红棉的精神。《三月里的小雨》 138×69cm 2019年自古有画如其人之说,他看待艺术认真、投入、踏实,坚持小我私家气势派头、追求进步创新,这些难能难得的精神都能透过他的作品得以展现。一名优秀的艺术家,其作品应该是不停在进步的,必须拥有旺盛的创作力、连续力。莫介锋就是这样,纵然是同一主题的作品,在他的笔下都逐年发生着变化,新旧作品依次对比便一目了然。

他说他纵然到了八十岁,画风都还会变化。《守得故土一方春》210×128cm 2018年莫介锋与自己的学生交流时,也时常嘱咐他们:真正的美,是民众都能接受的规模,希望能通过艺术来表达自己的理想并实现服务公共的社会功效。

经由多年历练,他逐渐对中国传统笔墨有了自己的意会,为他在现今及以后艺术创作的门路奠基了良好的基础。现在的作品,在十足的传统韵味中参透着强烈的艺术个性,每一幅都有着独具特色的艺术气势派头,每一幅作品都代表着这位艺术家在艺术语言上的突破与创新的实验,笔墨运转中,契合造化,独抒胸臆。(全文完)三月风/广州市第18届国际艺术展览会策展人《无题》122×36cm 2019年《守得一方秋》 367×72cm 2017年《阳春三月》180×90cm 2020年《一江烟雨一江春》 210x70cm 2020年《一任群芳争春色》 248×90cm 2018年。


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